Uma figura em cerâmica não é apenas uma figura em cerâmica
Um pássaro em cerâmica pode ser muitas coisas.
Pode ser realista ou quase abstrato. Colorido ou discreto. Produzido industrialmente ou decorado à mão. Um pequeno ornamento, um objeto de coleção ou uma verdadeira escultura no espaço.
Na Les Céramiques de Lussan, o ponto de partida é notavelmente simples.
Uma galinha-do-mato.
Uma codorniz.
Uma pequena galinha.
Mas por trás das formas simples há décadas de trabalho com proporções, vidrados, cores e artesanato – e uma tradição cerâmica que se mantém no mesmo atelier familiar desde os anos 1970.
É precisamente por isso que escolhemos a Les Céramiques de Lussan para a Rune-Jakobsen Design.
Não porque tentem fabricar o pássaro em cerâmica mais detalhado – mas porque retiraram quase tudo o que é supérfluo.
A história começa com Heidi Caillard
Heidi Caillard nasceu em Basileia, na Suíça, em 1932. De 1949 a 1954 estudou arte na Kunstgewerbeschule de Basileia e, em 1962, prosseguiu a sua formação na escola de cerâmica de Lausanne.
Em 1968 instalou-se em Blauzac, perto de Uzès, no sul de França, e abriu uma pequena oficina de cerâmica com exposição.
Em 1971, Heidi e o marido, Daniel Caillard, compraram uma quinta degradada em Lussan. A meio do extenso restauro, a oficina e a loja foram transferidas para lá, em 1974.
Foi o início da oficina que hoje é conhecida como Les Céramiques de Lussan.
A galinha-do-mato não começou como produto
A figura mais conhecida é, sem dúvida, a Pintade – a galinha-do-mato.
A ideia surgiu a Heidi ainda durante os estudos. Havia galinhas-do-mato verdadeiras no seu próprio jardim, e o corpo e a plumagem característicos da ave foram o ponto de partida para a interpretação em cerâmica.
Mas a forma final não surgiu de imediato.
Segundo a própria história da oficina, o desenvolvimento exigiu longos períodos de esboços, construção, desmontagem e novas tentativas, até as proporções terem o equilíbrio pretendido.
É interessante, porque a Pintade parece, à primeira vista, quase evidente.
Um corpo redondo.
Uma cabeça pequena.
Um pescoço curto.
Duas pernas.
Mas é precisamente quando uma forma é reduzida de forma tão radical que as proporções se tornam decisivas.
Há muito pouco atrás do qual esconder uma linha má.
Estilizado em vez de realista
Muitas figuras de animais em cerâmica tentam reproduzir pelo, penas, olhos e detalhes anatómicos da forma mais realista possível.
A Les Céramiques de Lussan vai na direção oposta.
A Pintade é claramente uma galinha-do-mato, mas não tenta imitar cada traço da ave viva.
O corpo é reduzido a um volume sereno.
O pescoço a uma linha simples.
A cabeça a quase um ponto gráfico.
A plumagem característica não é criada através de penas modeladas, mas através do mouchetage – a decoração salpicada da superfície.
Isso dá aos pássaros uma capacidade especial de funcionar em interiores muito diferentes.
São figurativos sem se tornarem naturalistas.
Decorativos sem se tornarem ornamentais.
E humorísticos sem se tornarem caricaturas.
A comparação com a Lladró mostra claramente a diferença
A espanhola Lladró representa uma tradição completamente diferente – e muito impressionante – na arte da figura em cerâmica.
As figuras da Lladró são fabricadas em porcelana na oficina da empresa em Valência. A produção inclui modelação extensa, moldagem, montagem manual, pintura à mão e uma paleta de vários milhares de cores. Os modelos complexos podem ser compostos por centenas de peças separadas.
É uma abordagem extremamente detalhada.
Lussan faz quase o oposto.
Onde a Lladró procura muitas vezes o detalhe, a narrativa e a complexidade técnica, Lussan procura a silhueta.
O pássaro deve ser reconhecido em poucas linhas.
Nenhuma das abordagens é necessariamente melhor.
Representam apenas duas ideias muito diferentes do que uma figura em cerâmica pode ser.
Feito à mão não significa necessariamente rústico
O conceito de feito à mão é usado de forma muito lata.
Na Les Céramiques de Lussan não significa que cada pássaro seja modelado do zero sem qualquer sistema de produção.
A oficina estruturou o fabrico ao longo dos anos, para que as figuras possam ser produzidas com consistência e entregues internacionalmente.
Quando o filho, Adrien Caillard, assumiu a gestão em 1994, organizou e tornou mais eficientes, entre outros, a produção e o embalamento.
Mas, segundo a empresa, os processos manuais que dizem diretamente respeito ao próprio objeto foram preservados.
É uma distinção importante.
Artesanato não tem de significar que cada produto começa sem método.
Significa que a pessoa continua a ter um papel decisivo no resultado final.
Do barro vermelho ao pássaro acabado
A própria oficina descreve o processo como da terra ao objeto.
O ponto de partida é o barro vermelho, que na oficina se transforma em animais, figuras e diversos objetos cerâmicos. A produção continua a ser feita na oficina de Lussan.
A Pintade, a Caille e a Poulette da RJD são modeladas em barro e acabadas com vidrado e decoração à mão.
É sobretudo esta última parte que dá aos pássaros o seu carácter individual.
Mouchetage – as pintas não são apenas decoração
A plumagem natural da galinha-do-mato está cheia de pequenas pintas claras.
Na Les Céramiques de Lussan, este traço característico é reduzido ao típico mouchetage.
Pequenas marcas são aplicadas sobre a cor de base e criam o padrão que se tornou uma das características mais reconhecíveis da oficina.
Como a decoração é feita à mão, as pintas nunca são exatamente iguais.
Não ficam precisamente no mesmo sítio.
Não têm tamanho idêntico.
E a cor pode variar ligeiramente de pássaro para pássaro.
O próprio fabricante avisa, por isso, que as fotografias de produto são meramente indicativas: o trabalho manual significa que tanto as cores como o mouchetage podem variar.
Não é algo que se deva tentar eliminar.
É precisamente parte do produto.
Dois pássaros iguais não são exatamente iguais
Quando se fabricam produtos industriais, o objetivo é normalmente reduzir a variação.
O produto número 5.000 deve parecer-se com o produto número 5.
Na cerâmica feita à mão, a variação pode ser uma qualidade.
Duas Pintades do mesmo tamanho e combinação de cores vão parecer-se.
Mas, colocadas lado a lado, descobrem-se normalmente pequenas diferenças no vidrado, no padrão e na expressão.
É o suficiente para que o pássaro seja sentido como um objeto individual, sem que a identidade do design desapareça.
É um equilíbrio de que gostamos na Rune-Jakobsen Design.
Design reconhecível – sem uniformidade industrial.
Veja a Pintade da Les Céramiques de Lussan na Rune-Jakobsen Design
A cor muda toda a figura
Uma das forças da forma muito simples é que a cor ganha uma importância invulgar.
A mesma Pintade pode parecer quase clássica numa base clara com mouchetage azul-cobalto.
Em terracota com marcas claras, ganha uma expressão muito mais terrena.
Preto, cinzento, bordeaux, verde e azul podem mudar de novo o carácter.
A oficina trabalha ainda tanto com superfícies tradicionais como mates. O próprio fabricante descreve várias das versões mates como uma forma de dar às combinações de cores clássicas uma expressão mais contemporânea.
A forma não muda.
Mas o objeto muda.
Por isso os pássaros também funcionam em espaços modernos
É talvez uma das características mais interessantes de Lussan.
A história é francesa e rural.
O motivo é uma ave de quinta.
O material é cerâmica.
E a produção tem raízes nos anos 1970.
Ainda assim, uma Pintade pode funcionar naturalmente num aparador minimalista, numa ilha de cozinha moderna ou numa prateleira de parede simples.
Na nossa opinião, isso deve-se sobretudo à forma gráfica.
Há muito pouco ruído decorativo.
À distância lê-se primeiro a silhueta.
Depois a cor.
Só ao aproximar-se se descobrem as variações no vidrado e no mouchetage.
Pintade – a icónica
A Pintade é a figura que, mais do que qualquer outra, se associa a Lussan.
Na Rune-Jakobsen Design existe tanto na posição clássica ereta como numa versão em que a ave está inclinada para a frente a debicar.
As diferentes alturas permitem usar um único pássaro como objeto isolado ou combinar vários tamanhos.
Uma Pintade grande pode funcionar quase como uma pequena escultura.
Várias juntas criam outra coisa.
Começam a parecer um pequeno bando.
Caille – a codorniz mais pequena
A Caille é a codorniz da oficina e tem a mesma linguagem formal reduzida da Pintade, mas num formato mais pequeno.
Isso torna-a mais fácil de colocar em prateleiras mais pequenas, em parapeitos de janela ou junto de outros objetos.
Na RJD, a Caille existe tanto na posição ereta como inclinada, e em várias combinações de cores decoradas à mão.
Uma sozinha funciona como objeto discreto.
Três ou cinco juntas tornam-se quase uma composição.
E como a decoração varia de pássaro para pássaro, um grupo nunca é completamente uniforme.
Veja a Caille da Les Céramiques de Lussan
Poulette – mais uma interpretação da mesma linguagem formal
A Poulette é a pequena galinha da série.
Também aqui a anatomia é reduzida a poucos elementos reconhecíveis, enquanto o vidrado e as marcas pintadas à mão dão carácter.
Na Rune-Jakobsen Design, a Poulette existe em vários tamanhos e cores, de discretas variantes em branco-cru a modelos mais escuros ou bordeaux.
A Pintade, a Caille e a Poulette não são variações idênticas da mesma forma.
Mas partilham uma linguagem visual clara.
Isso torna-as interessantes de combinar.
Veja a Poulette da Les Céramiques de Lussan
Les Céramiques de Lussan vs. Quail Ceramics
A britânica Quail Ceramics é mais um ponto de comparação interessante.
A Quail trabalha igualmente com animais e aves pintados à mão, mas a abordagem é consideravelmente mais naturalista e muitas vezes funcional.
A gama inclui, entre outros, jarras, jarros, oveiros, conjuntos de sal e pimenta e potes em forma de animal. Os produtos são desenhados no Reino Unido, e a empresa colabora com empresas familiares na Tailândia e no Sri Lanka para a cozedura e a pintura à mão.
A Quail deixa muitas vezes os detalhes e a personalidade do animal dominar.
Lussan reduz-os.
Na Quail, uma lebre ainda pode parecer claramente uma determinada lebre.
Em Lussan, o pássaro aproxima-se de um símbolo.
É esta redução que torna a linguagem formal de Lussan tão reconhecível.
Les Céramiques de Lussan vs. Bordallo Pinheiro
Portugal tem igualmente uma longa tradição de animais em cerâmica.
O universo cerâmico de Rafael Bordallo Pinheiro, das Caldas da Rainha, está cheio de peixes, aves, rãs, cobras, insetos, legumes e flores.
Aqui trabalha-se deliberadamente com relevos modelados, textura de superfície e, muitas vezes, um naturalismo quase avassalador.
É prazer narrativo em cerâmica.
Lussan é outra coisa.
Onde Bordallo pode construir todo um universo cerâmico à volta de folhas, animais e texturas, a Pintade de Heidi Caillard pode quase reduzir-se a uma única curva contínua.
Ambas as tradições partem da natureza.
Chegam a lugares muito diferentes.
A limitação pode ser uma força
A Les Céramiques de Lussan poderia, naturalmente, ter desenvolvido centenas de animais diferentes.
A oficina não o fez.
A gama é mais ampla do que apenas os três pássaros, mas a Pintade continua a ser o centro claro da identidade da empresa. A loja oficial tem hoje uma seleção muito extensa de Pintades em diferentes tamanhos, combinações de cores e superfícies.
Na nossa opinião, é uma força.
A identidade de design não nasce necessariamente de inventar algo novo a toda a hora.
Por vezes nasce de continuar a trabalhar a mesma forma até ela ser reconhecível sem logótipo.
Uma Pintade de Lussan não precisa de uma grande marca na lateral.
Vê-se o que é.
De pequena oficina a design internacionalmente conhecido
Quando Adrien Caillard assumiu o trabalho em 1994, a produção e o embalamento foram estruturados para que os ceramistas pudessem fornecer clientes profissionais.
A participação na Maison & Objet, em Paris, e muitos anos de presença nos meios de decoração e design ajudaram a tornar a pequena oficina internacionalmente conhecida.
Em 2000, a oficina foi ampliada em cerca de 200 m².
Mas a produção continua ligada ao atelier de Lussan, e a empresa continua a descrever o fabrico como artesanal.
É precisamente o equilíbrio entre repetição e trabalho manual que torna os produtos interessantes.
Fabricam-se muitas Pintades.
Mas não ficam completamente idênticas.
Porquê a Les Céramiques de Lussan na Rune-Jakobsen Design?
Há excelente arte de figuras em cerâmica de muitos fabricantes.
A Lladró demonstra até que ponto a porcelana feita à mão pode ser tecnicamente detalhada e refinada.
Bordallo Pinheiro mostra a tradição expressiva e naturalista da cerâmica figurativa portuguesa.
A Quail Ceramics combina animais pintados à mão com humor e objetos funcionais do dia a dia.
A Les Céramiques de Lussan interessa-nos por outra razão.
Pegaram numa ideia muito simples e aperfeiçoaram-na ao longo de décadas.
O corpo redondo.
A cabeça pequena.
A silhueta característica.
A cor.
E o mouchetage feito à mão.
Quase não há mais do que isso.
Mas também não precisa de haver.
Encaixa bem na nossa própria abordagem aos produtos na Rune-Jakobsen Design:
O material deve ver-se.
O artesanato pode sentir-se.
E um objeto não precisa de ser complicado para ter carácter.
Feito à mão em França. Pequenas variações naturais. Uma forma que se tornou um ícone por si só.
Veja toda a coleção Les Céramiques de Lussan na Rune-Jakobsen Design
Fontes e leitura adicional
- Les Céramiques de Lussan – história da oficina, Heidi e Adrien Caillard e o desenvolvimento da Pintade.
- Les Céramiques de Lussan – descrição oficial da produção artesanal na oficina de Lussan.
- Les Céramiques de Lussan – informação de produto sobre Pintades feitas à mão, cores, mouchetage e variações naturais.
- Rune-Jakobsen Design – Pintade, Caille, Poulette e a coleção Les Céramiques de Lussan.
- Lladró – descrição oficial da produção de porcelana feita à mão, modelação, moldagem, montagem e decoração à mão em Espanha.
- Quail Ceramics – descrição da própria empresa sobre design, pintura à mão e produção em colaboração com empresas familiares na Tailândia e no Sri Lanka.
- Museu Bordalo Pinheiro – a história da tradição cerâmica naturalista e figurativa de Rafael Bordallo Pinheiro.
Leia também
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